中国山水画是进展大当然好意思景的，这也势必离不开对树木的描画。尤其在咱们这个时间樱井莉亚qvod，一幅以邑邑苍苍的树木为主题的山水画更能进展其盼望盎然、千山吐翠的时间气味。画树领先要不雅察沟通当然界中多样不同树木的孕育法例、长势姿态、当然习性等特征，不休地进行不雅察、写生、丰富晋升咱们的进展技法。使咱们的山水画作品达到愈加好意思好的意境。

       本文素材着手：《巧学国画：写意山水画法》，金万钧，袁培英，贾宝明编绘， 北京：科学普及出书社  2012  第71页。

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       《巧学国画：写意山水画法》由金万钧、袁培英、贾宝明编绘，深刻浅出、顺次渐进地陈诉了绘制中的关节性妙技及可死守的法例，系统地先容了国画中常用到的画法，是学习国画不行多得的好书，可使读者初学快，晋升快，收效快，既行之有用合于专科好意思术职责者参考，也可作念多样好意思术院校的国画技法参考讲义。

第一步：画树干

       第一笔先画树干左边，笔中墨的含量中等略少。这一笔很众多，是在给整幅画定位。落笔时中锋、侧锋并用，从上至下细心抑扬和滚动。每一笔的起、行、收要像书道雷同用笔。

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       画出的线条要具有“毛、干、涩”的特质。“毛”即是画出的线条不要光滑，光滑就没滋味;“毛”体现的是虚，是追求恍惚中变化无尽，蕴含无限可能。“干”“干而润”，是对立长入的东谈主生形而上学的体现；“涩”是逆锋用笔画出的嗅觉，为了幸免狡诈，含有东谈主格意蕴的进展含义。

       运笔时要一气一笔贯下，在对树干的几个滚动的诟谇比例偏安一隅的基础上，羊毫的停停走走要相宜心里意向、当然法例和艺术法例樱井莉亚qvod，这么画出的树才有好意思感。才是东谈主性的“写意”。

       第二笔补足树干的动势，要趁势而为，画出结构姿态。用墨可与第一笔有所变化，隔离阴阳向背，使之相宜白然之谈。

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第二步：画树干的出枝

       画小枝是为了丰富树的造型，完成树的动势与动状、同期为画树叶提供依据准备。因此要符合势条款，画出盘桓歧路，四面出枝的情景。用墨中度偏干，不要水分太多，画出的树枝不行痴肥、游移。用笔中锋为主。运笔比画树干速率略快一些。

       画树枝很认真线条间的穿插组织。穿插散播要“均而不匀”。变成的空挡看上去差未几，细看又不—样。树枝的穿插既是树的结构，亦然平面艺术的空间分割。更是心里意念的“迹化”。

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第三步：画树根

       树根亦然要认真动势的。树要伸展，作念姿态，树根要栽得住，拉得住。树根是整棵树动势的基础，不行忽略和敷衍。一张一弛，一伸一收，既要放得出，又要收得住。

       树根具有透视定位的作用，暗意着逍遥的遐迩透视联系。其实山石的根部基线也具有这么的作用。偶然画的景物有起来推不远，即是因为根部在画面上的上下定位莫得处罚好，缺失了位置联系。

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